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数日前,两部把许多香港人弄哭的纪录片,没把我搞哭,倒是许鞍华险些把我搞哭了。2014年看她的《黄金时代》,也是被感动得稀里哗啦。许多人以为那部影戏拍得欠好,但我却以为许鞍华通过萧红,拍出了一种时代的凄凉感。

事实上,通过《好好拍影戏》,在许鞍华身上,我也感受到了一种类似的凄凉感,只管整部片子的基调并不凄凉,许鞍华自己也总是脸上挂着笑容,轻松地面临着镜头。

影戏拍出了许鞍华的真性情,她在镜头眼前险些毫无保留地分享著自己,而这种真,很难通过镜头在其他导演身上看到。以是到影片最后,许鞍华对影戏、香港的广告,则并不会让人以为都只是颁奖礼上常听到的那些陈词滥调而已,显得稀奇的真诚和悦耳。

以《好好拍影戏》为名,纪录的工具又是着名的资深导演,影片却并没有把焦点放在许鞍华的创作观上,而是把更多的篇幅用于出现她是一个怎样的人,中央穿插她的作品,使她的生涯和作品之间发生了某种玄妙而有趣的联系。像我这种看她影戏不多的人,也能迅速地对她的创作系统确立起一些基本的熟悉。这是一部很生涯化的纪录片,若是不是许鞍华,或这个制作团队与她之间没有足够的熟悉和信托,很难想像会拍得云云生涯化。好比,你很难想像《无涯》会拍杜琪峯怎么逗猫,或他和家人怎么相处。顺便一提,《无涯》的导演介入了本片的剪辑,他稀奇胜任这类纪录片的剪接。着实,本片最后部门谈许鞍华对香港的爱,与《无涯》的后半部份讲杜琪峯对香港的羁绊,也有异曲同工之妙。

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自称以影戏为同伙、文学为情妇的许鞍华,许多人或会以为她伶仃。但你看她和亲人之间的相处,看到她有那么多文化圈、影戏圈的密友,又怎会以为她伶仃?然而,影戏又确确实实捕捉到了她的某种伶仃。在大陆出席种种流动时,她和周围环境之间的格格不入,便给人这种伶仃感。博纳之夜,一片欢跃,她却一小我私人溜出去吸烟;有节目约请她上台,主持和观众像呼叫偶像一样高声呼叫着她的名字,她却似乎并不享受。她也是明晰人,她知道获得了一些资源去拍摄一些自己想拍的影戏,就得支出一些响应的价值;同时她也有一些必须坚守的底线,她可以谈回归之后的香港影戏,但坚决不说什么「祝福的话」。

片场的许鞍华会发脾性,但也不乏可爱。在新界的深山野林里拍《明月几时有》,她从地上抓起一把泥,亲自给周迅「补妆」,说著:「对唔住啊,阿迅」;拍《黄金时代》时,她摔了一跤,却连忙抚慰旁边就位的汤唯:「无事,汤汤。」影戏没有接见演员,但演员也都应该会喜欢这样的导演吧?

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